Ao mergulhar no universo dos cartazes, principalmente nos de cinema, pude conhecer um pouco mais sobre cada formato existente e a forma como eram utilizados para divulgar as produções audiovisuais.
Quando visitei a Ayrancı Antika Pazarı, a segunda maior feira de antiguidades da Turquia, encontrei em uma das barracas uma pilha dos chamados lobby cards — cartazes promocionais compactos, medindo aproximadamente 25 cm por 35 cm, que costumavam ser exibidos nos corredores dos cinemas para antecipar cenas das obras em cartaz.
No meio desse material, havia uma série de lobby cards de Central do Brasil em uma edição especial comemorativa da premiação do Urso de Ouro no Festival de Berlim de 1998. Trata-se de cinco cartazes que retratam cenas icônicas do longa-metragem dirigido por Walter Salles, obra que também consagrou Fernanda Montenegro com o Urso de Prata de melhor atriz.
O primeiro cartaz retrata a cena mais conhecida da produção, que estampa os principais materiais de divulgação. A imagem ilustra o vínculo de afeto, acolhimento e vulnerabilidade que surge entre os protagonistas em meio à imensidão árida do Nordeste brasileiro. Após a morte trágica da mãe de Josué na estação Central do Brasil e o início relutante de uma jornada de peregrinação em busca do pai que o menino nunca conheceu, Dora deixa de lado sua frieza inicial e assume uma figura de proteção e afeto maternal, perfeitamente representada neste registro.
O segundo cartaz mostra os protagonistas caminhando em frente à casa onde moram Isaías e Moisés, os meios-irmãos mais velhos de Josué. É nessa residência, inclusive, que acontece um dos momentos mais marcantes da reta final da história, quando Dora encontra uma carta que o pai do garoto havia deixado para a mãe dele.
O terceiro lobby card traz o momento em que a dupla visita uma barraca em uma festa popular para tirar uma fotografia de recordação. Enquanto a primeira metade da trama é marcada pela hostilidade urbana do Rio de Janeiro e pela desconfiança mútua, cenas como esta ilustram a transição dos dois para uma relação de cumplicidade quase familiar.
A quarta imagem ilustra uma das paradas ao longo da viagem, em rodoviárias e espaços públicos do trajeto rumo ao interior. Em meio ao caos e à vastidão dos deslocamentos pelo país, pequenos rituais cotidianos evidenciam o cuidado atento de Dora com o menino, reforçando o contraste entre a solidão urbana do início da narrativa e a responsabilidade mútua que assumem na estrada.
Por fim, o último cartaz retrata a passagem pela casa de acolhimento onde Dora e Josué fazem uma pausa em sua longa peregrinação pelo sertão. Compartilhar a refeição simboliza o quanto Dora se transformou, deixando para trás a rigidez e o isolamento de sua vida anterior para integrar-se temporariamente a uma rede de solidariedade comunitária nordestina.
Esta é uma coleção especial que celebra o marco histórico do cinema brasileiro e eterniza, por meio de imagens belíssimas, a obra-prima de Walter Salles e a atuação inesquecível de Fernanda Montenegro.
